Departamento de Música Antigua del Conservatorio Superior de Música de Aragón

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Práctica Interpretativa – Recuperación

In Práctica Interpretativa on 1 septiembre, 2012 at 23:09

Explica brevemente los siguientes conceptos, y contextualízalos en la música del Barroco (dónde y cuándo eran usados). Lo que interesa es comentar qué consecuencias tienen estos conceptos a la hora de interpretar música antigua hoy en día (la diferencia con la interpretación moderna). Cita un autor (contemporáneo del momento en que se usa el término, o sea, siglos XVI, XVII, XVIII) que hable de cada uno de ellos:

1. Inegalité
2. “Tañer con buen ayre”
3. Glosas y cláusulas
4. Trilli passaggi
5. Affetti
6. Bajo continuo
7. Aquí está la partitura de los dos primeros movimientos del XIII Concert de Les Goûts Réünis, de François Couperin.

a) En términos de expresión, articulación y ornamentación (según los conceptos vistos y la información que nos ha llegado de los propios compositores), compara y comenta brevemente las dos interpretaciones que os presentamos del Air (si lo haces siguiendo la partitura a la vez es más fácil: es el segundo movimiento, que comienza al final de la página 52).

VERSIÓN 1

The Purcell Quartet (Couperin: Les Nations, Vol 2)

https://open.spotify.com/track/4c1U30hP6dPL0W9u0LLVzT

VERSIÓN 2

Jacqueline du Pré (The early BBC recordings 1961-1965):

https://open.spotify.com/track/3XHy17nD4jiSKaBTqF5KNv

b) Tomando como referencia las tablas de ornamentación de Hotetterre y del propio F. Couperin, identifica con su nombre los ornamentos marcados en rojo en la partitura de la Sarabande (tercer movimiento de la misma pieza, en la segunda página), y explica en qué consisten o cómo sería su realización (puedes escribirla y escanearla, o escribirla con un programa de edición musical).

Table des agréments de J. Hotteterre (comentada, en español, por Agostino Cirillo).

http://www.csmmurcia.com/musica_antigua/Hotteterre_table.html

Tablas de ornamentos de F. Couperin:

FC1FC2

8. Explica el concepto de Historically Informed Performance (HIP) y teniendo en cuenta esto, comenta estas dos interpretaciones del 2º movimiento del Concierto de Brandemburgo en Fa mayor de J. S. Bach:

Freiburger Barockorchester: https://www.youtube.com/watch?v=3HSRIDtwsfM (minuto 5:13)

Münchener Bach-Orchester /Karl Richter, director: https://www.youtube.com/watch?v=Ehbar90jHz8 (minuto 26:00)

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PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 10

In Práctica Interpretativa on 29 mayo, 2012 at 08:36

En 1753 Carl Philip Emanuel Bach, hijo de Johann Sebastian Bach, publica un exitoso tratado, Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (Tratado sobre la verdadera manera de tocar los instrumentos de tecla). Aunque gran parte del tratado toca temas específicos de dichos instrumentos de tecla, otros muchos temas (como la ornamentación) y consejos son aplicables a su música en particular, y a la práctica de la época en general.

MATERIAL: 

Carl Philip Emanuel BACH, Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (Primera edición de las dos partes, Berlín, 1753 y 762). En alemán, claro.

Carl Philip Emanuel BACH, Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (Primera parte, 1753). Traducción al francés de Jean-Pierre Coulon (2003).

Carl Philip Emanuel BACH, Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Extractos en español del capítulo dedicado a la interpretación (capítulo 3), por Alejandro García Martín.

Ornamentación en Carl Philip Emanuel BACH, según la parte I, capítulo 2, del Versuch.

Fantástico proyecto editorial del Packard Humanities Institute: C. P. E. Bach: The Complete Works. En la pestaña Performing materials podéis solicitar de manera gratuita las partes (no la partitura general) de toda la música que han editado y, por ejemplo, hay ya muchísima música de cámara.

PREGUNTA

  1. Cita los tres aspectos de que se compone “la verdadera forma” de tocar un instrumento de tecla, según C. P. E. Bach (aspectos que coinciden con los tres capítulos de la primera parte de su tratado).
  2. Conforme a las explicaciones del capítulo 2 del tratado (ver la tabla de ornamentación), ¿cuándo puede parecer que un trino comienza por la nota real? ¿A qué combinación de ornamentos equivale el prallender Doppelschlag, uno de los signos más utilizados por C. P. E. Bach?
  3. Según el capítulo 3 de la primera parte del tratado, resume en cinco líneas las características que debe tener una buena interpretación (recordad que tenéis los extractos en español).

PARA ESCUCHAR:

Aquí tenéis tres enlaces a Youtube donde encontraréis tres interpretaciones “históricamente informadas” (Historically Informed Performance o, como veréis ya a menudo en su versión abreviada, HIP), todas ellas en instrumentos de época. Lo cual supone, en este caso, que se han leído el Versuch  😉

(No dejéis de echar un vistazo a sus sinfonías, de todos modos, cuando tengáis tiempo. Hay tantas y tan buenas que es fácil encontrar multitud de versiones en Youtube).

Carl Philip Emanuel BACH: Fantasía para clavicordio en Do menor Wq 61/6, H291. Robert Hill

Veréis que en la partitura que va pasando aparece en un momento determinado el signo para otro recurso ornamental propio del clavicordio, que quizás os sorprenda: el bebung (¡atención, no confundir con el signo de portato!). Se trata de un pequeño vibrato en esa nota, en el único instrumento de teclado que lo permite. Lástima que no estemos en el aula para poder enseñároslo en vivo. Os remito, por una vez, a Wikipedia, que explica el bebung bien y brevemente.

C. P. E. BACH: Magnificat Wq 215 (1749). Monteverdi Chor (Dir.: Matthias Beckert)

C. P. E. BACH: Concierto para violonchelo en La mayor. Christophe Coin y el Ensemble Baroque de Limoges

Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 9

In Práctica Interpretativa on 24 mayo, 2012 at 08:50

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Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 8

In Práctica Interpretativa on 24 mayo, 2012 at 07:55

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Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 7

In Práctica Interpretativa on 24 mayo, 2012 at 06:14

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Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 6

In Práctica Interpretativa on 21 mayo, 2012 at 16:01

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Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 5

In Práctica Interpretativa on 21 mayo, 2012 at 14:31

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Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 4

In Práctica Interpretativa on 21 mayo, 2012 at 14:31

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Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 3

In Práctica Interpretativa on 17 mayo, 2012 at 00:18

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Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 2

In Práctica Interpretativa on 17 mayo, 2012 at 00:12

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Protegido: PRÁCTICA INTERPRETATIVA – 1

In Práctica Interpretativa on 17 mayo, 2012 at 00:11

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